三十年前
三十年前，村里有个出了名的热心人叫刘文录，得知小学校需要临时教室，就帮忙四处打听。后来想起村西头有座荒废的破庙，于是他打算修一修，用作村里小学的临时教室……
刘文录打算看看有哪些地方需要翻修的时候……突然一个意想不到的东西闯进了他的视线，黑暗的角落里居然藏着一个大木箱……空荡荡的庙里有如此大的一个箱子，让刘文录十分纳闷，好奇心驱使他上前，打算掀开箱子看看里面有什么？
箱子里静静地躺着几副卷轴画。刘文录小心翼翼地打开一看：这些画非常漂亮，虽然纸张已经发黄，但是画上的人物却轮廓清晰，线条分明，颜色依然艳丽如新！这些画是谁放在这里的呢？从小在村里长大的他，为何从未听人提起过？
随后的几天里，他陆续又发现了十几幅画，还有一些绘着故事的花灯。刘文录发现，这些画的纸张和所画内容似乎都表明，它们的年代久远——莫非自己发现了文物？
很快，此事在村里传开了……
所有的人想不通：破庙里为何藏了这样的宝物？它们这是村里的东西吗？它们的主人又是谁呢？正在大家百思不得其解的时候，刘文录隐约想起，小时候曾听爷爷讲过：韩家川村有一套清朝晚期光绪年间画的画，是韩家川老祖宗留下的比较珍贵的遗产，过去春节正月十四十五十六这三天只挂三天，村民都把它当作神灵，十三晚上一挂上就有香火。
据说当时拜祭仪式非常神秘，每年固定的时间，只有本村人参加，从不声张。刘文录发现的这些画是不是爷爷说的那一套呢？如果是的话，那可也算得上是文物了！可是为什么村里人要偷偷摸摸祭拜呢？它们为什么被藏在了破庙里呢？这其中难道有着不为人知的秘密吗？
在随后的几天里，刘文录四处打听，想弄清楚这些画是不是爷爷说的古画，后来，从村里一些上了岁数的老人那里知道，他们从老辈人那里听说过，老早以前，还是清朝的时候，村上确实有一套非常精美的宫廷画，当时民间收藏宫廷画，那是犯了杀头的死罪。于是没挂几年，风声一紧，就被藏了，据说藏画的人就是当时的看庙人：韩宝顺！后来老人去世了，古画也随之消失了。
刘文录就琢磨了，要是自己发现的这些画真的是老人们说的宫廷画，在现如今的新中国，自然不用有被抓的担心了，于是，他打算请专家给鉴定一下，也许文物部门能有研究价值呢……
刘文录对比他发现的这批古画，也是三个部分，不多不少，有慈眉善目的菩萨佛像，劝人行善的地府阎罗，还有光怪陆离的三国故事。这与老人们传说中的宫廷画内容不谋而合，因此刘文录大胆断定：这就是那套消失多年的清朝宫廷画。
这消息一传出，村民立刻把这批古画当成镇村之宝供起来了，还特别安排刘文录和老焦两个人专门看管保护。看着古画一幅幅挂了起来，村里的老传统也慢慢都恢复了，刘文录心里却越来越不踏实了，毕竟文物要经过专家鉴定才有分量。正发愁呢，没过多久专家竟然自己找上门来了，那是1978年，文化部门组织各村恢复传统活动的时候。
刘文录和村里的老焦满心欢喜的迎来了专家，心想借此机会也算是给这批古画做个鉴定，有个名分。谁知专家看到古画之后，又是比划，又是量尺寸的，折腾了半天，脸色一变，告诉村民们这东西没价值，理由是画中人物都是人大身子小，人物比例不合适。
专家一走，老哥俩儿也傻了眼。比例不合适，也就是说这画是假的。这简直就如同晴天霹雳，刘文录忙乎了大半天，辛苦白费不说，居然闹了个大笑话。没办法，古画又被一幅一幅的卷起来，放回了箱子里，自此又被人遗忘在角落里……
三十年后
时间一晃就是30年，不过，我们的编导跟各方专家确认了一番之后发现：那次鉴定的结果着实是把刘文录和他发现的古画冤枉透了！怎么回事呢？原来，当年的专家是参照西洋画给出的结论。但是，用西洋画的比例来衡量中国古代画，那肯定会出现比例不对的问题。虽然那老哥俩儿并不懂这些，但是他们一直不死心，觉得祖上传下来的东西一定会有个说法的，也一直想着：把这些画再挂起来，结果30年后的2007年7月，他们真的等来了转机。。。。
刘卫东，北京石刻博物馆副研究馆员，专门从事文物断代研究。经常和文物打交道的他一听此事，非常感兴趣，由老焦带着来到了放置古画的地方。打开之后，他仔细观察了一番，根据画上的内容很快就确定了它们的身份。刘卫东发现，这些画的内容都是三国的内容，三国的信仰尤其是关公信仰在清朝最盛行，所以从这点儿来讲肯定是清朝的，另外从这些画的构图、用笔、颜料都体现出很明显的宫廷画风格。
据刘教授分析，同时代的民间作品也有不少，但大多数都画在墙壁上，因为时间久远，因此大都颜色暗淡，轮廓模糊了。相反，同时期的宫庭作品，比如颐和园、 圆明园的廊画就和这批古画一样，依然鲜亮如新。不仅如此，在工整程度，注重细节部分同样能找到它与皇家绘画的相似之处。然而确定身份之后，刘教授却发现：这批古画仍然有疑点……
这些古画身份显贵，而且极为少见，它为何跑到了民间呢？而且这画为何没有留下任何可以查证的落款印章呢？也许，这里面隐藏着什么秘密？
韩家川是一个典型的自然形成村落，自古以来大部分村民以种田为生。到了明清时期，兴起了采矿刻石，于是这里出现了一批石匠。同一时期还有一批画匠。这些画匠会不会和那批古画有什么关系呢？据了解其中有一位王画匠曾经为圆明园皇家画院画画，这似乎距离这批宫廷画最后的谜底越来越近了，那么百年之后，是否还能找到那位宫廷画师呢？这些清宫古画的身世之谜又是否会解开呢？
百年宫廷画确认身份之后，它的身世就让大家好奇不已。经过调查发现，韩家川唯一和宫廷有关系的就是清朝时的宫廷画匠，当年的画师是否能找到？宫廷画流落民间的真正原因又是什么呢？
一路打听着，终于找到了王画匠后代：王振海。论辈分，王振海算是王画匠的徒孙，他平时也爱画上几笔，但都属于业余爱好，早就不以画为生了。据他讲，他画画的本事全都是跟他叔叔学来的，从未见过祖师爷，那么和老画匠未曾谋面的他，会不会知道那些清宫古画的来历呢？
没想到，王振海道出了其中的秘密。
原来早在清朝光绪年间，王画匠就是出了名宫廷画师，最擅长画人物。他每次在宫里绘画之后，都会剩下一些颜料和宣纸。
时间一长，就动了心思，偷偷地多画二十几幅带回了村里。由于这种事情绝对不能声张，知道真相的村里人也就帮着瞒了起来，从此那些本应留在皇家园林的珍贵画卷，就神不知鬼不觉地流落到了民间……
这些百年古画的身世之谜算是解开了，就是当时那个宫廷画师的一点儿私心，结果引出了这一连串的谜团。再加上过去这几十年，知道底细的人又不敢说，于是这些古画也就更难解释清楚了，不过，也还是因为这一点私心，才让咱们能亲眼目睹到那些难的一见的古画……
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