由美女作家李牧瑶担任总制片人和女主角的新版《画魂》正在酝酿当中，窃以为，这部号称要在“新”字上下功夫的电影，不能像之前的巩俐版《画魂》那样一直沉溺于潘玉良的妓女身份，而应着力于她的传奇女画家的一生，多展示她阳光的一面。
据新版《画魂》剧组的工作人员考证，小说原作者石楠曾表示小说《画魂》系根据潘玉良一位邻居的叙述杜撰而成，而且那位潘玉良的邻居当时说的也比较含糊，“除了人物的大命运有真实依据之外，其中像‘进妓院’、‘赎身’、‘对镜自画裸体’等情节全是虚构而成。”
既然潘玉良未必是妓女出身，而且新《画魂》剧组也曾表示，不以裸戏为卖点，因此，渲染她的身份也就没有任何意义。
毕竟，潘玉良的一生有着无数亮点，譬如她的个性——认识潘玉良的人说，她个性很强，有“三不女士”的称号：一生坚持不入外国国籍、不恋爱、不和任何画商签订合同，她一直努力做一个独立的人。
譬如她的身份——1954年，法国曾拍过一部名为《蒙巴拿斯人》的记录片介绍该地区的文化名人，其中有潘玉良，而且她是片中惟一的东方人。
譬如她的绘画风格——潘玉良的早期作品多为油画、素描，或多或少地闪现着西方绘画流派的烙印。例如，除了《红衣老人》、《黑女像》等师承学院派的古典主义作品外，在《春之歌》中，她吸取了印象派绘画的光色变化，《仰卧女人体》则用笔刚劲、造型简洁、色彩浑厚，似乎有19世纪法国现实主义绘画的影子，而《穿红靴的女人》又尝试使用野兽派强烈奔放的色彩。
如此等等，从小妾出身成长为知名画家，潘玉良经历了坎坷而非同一般的人生。命运是残酷的，但她扼住了命运的喉咙，她无疑是可敬的，她即没有向封建礼教屈服，也没有被保守势力吓倒，而是在艰苦的环境中取得了举世瞩目的艺术成就，成为中国新女性自强不息的典范——这才是新版电影《画魂》应花大力气刻画的地方。
TAG: 画魂 潘玉良 新女性 妓女 春之歌 仰卧女人体 红衣老人 黑女像 小说 蒙巴拿斯人
