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| 初春的小草 |
用油画来描述紫禁城及其人物，姜国芳虽说不是第一人，但是以如此巨大的规模，从新的历史角度，用油画来作为表现手段，他不但是第一人，而且可以说是在这以前的唯一第一人。
文怀沙（楚学家、美学家、教授）
姜国芳的紫禁城系列作品中的女性寄托了作者一种悠悠的怀古之情，同时又透出一种忧患意识。姜国芳笔下的宫女不是时尚的美女，所表达的是东方女性中的那种惆怅、忧虑、无言的沉重感。
美女可画成世俗之美，也可画出古典之美。
悠悠的怀古之情，着重在“情”上，“情”是世上最难破译的无形的状态，而形态之美，不是表达“情”的全部，只是外表，其真实内涵是人的潜在意识。而重情之人，虽感情丰富，情意缠绵、多愁善感，却往往是孤独的人生。姜国芳渴望真诚的感情，把自己感情冲动的联想，用给画的形式表达出来，是真情的流露。
艾轩（北京画院一级画师、油画家）
姜国芳的可贵之处：他努力做一个忠实于自己心灵的艺术家，而不管外界说三道四。他把艺术创作认定纯粹是个人的事情，投身其中，陶醉其中，尽可能把自己的感觉表达得淋漓尽致。
陈丹青（清华大学美术学院客座教授、画家、评论家）
《紫禁城系列》作为“历史画”创作，同以往的同类作品有一种显著的区别是作者无意诠释历史，也不曾选择史上的名人和故事。对于姜国芳来说，紫禁城在视觉上的意义优先于历史的意义，历史只是他的绘画素材，是画面的气氛，是创作的理由，但并不意味着作品的主题。
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春风吹入紫禁城
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| 梦 |
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| 望子成龙 |
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| 西洋镜 |
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| 喜庆之日 |
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| 闲暇 |
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| 肖像之一 |
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| 肖像之二 |
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